美好药店：不疯癫不成仙

大概在2002年左右，一张名为《麻音乐》的合辑横空出世。《麻音乐》中的三股势力包括了废墟乐队、木推瓜乐队和美好药店乐队。正如更早一点的苍蝇乐队、NO乐队与舌头乐队的组合一样，形成统一的气场，向传统、主流发出挑衅，迅雷不及掩耳。他们是当时的异类，今日的回忆。才气的青春与不安的中年，在汽车尾气中被城市建设所吞噬，没有骨头，没有记载，如果不留下一张CD，一切会更悲壮。

8年后，木推瓜解散，废墟发行了一张专辑，美好药店则做出了两张。美好药店，一个拥有拧巴名字的乐团，拧巴在于美好跟药店没关系，除非你去药店购买计生用品或者维他命。美好药店乐队由五个男人组成，他们来自中国不同的省份，以西北为主，兼容河北人及东北人。早先的萨克斯来自湖南，后来退出乐队。手风琴手张玮玮加入乐队，他的介入给美好药店提供了一个改良的机会，至少从目前看，这次改良的效果甚好。在欢舞狰狞的同时，他们给了理性一个机会，为和谐社会的文艺建设添加了一块色泽红润的板砖。

2008年12月1日，北京东城区蜂巢剧场，美好药店新专辑《脚步声阵阵》首发专场。当晚的蜂巢剧场座无虚席，一些平时与酒吧现场音乐无关的人，打扮怪异、表情夸张，携带着一份温暖前来。入场前，一位坚持了好几年混摇滚夜店，并有意无意不蹭票消费嗜好的音乐业内人士表示：这次看美好药店是蹭票来的，非常惭愧，会买张专辑加以弥补。但是看到更多衣着时尚的年轻人买票进场，颇感欣慰。他最后兴奋地说“中国摇滚的春天来啦！”

孟京辉出任该场演出的导演。一个是中国不一样音乐的代表，一个是中国不一样舞台剧的代表，再加上一块表就构成一个不一样又差不多一样的中国文艺时代，戴着三块表一脸严肃的时代。

在剧场“看”音乐，的确比酒吧矫情。坐着，不能随便使用嘴巴和身体，比如抽烟、饮酒、大声喧哗、吹牛、打电话、跳舞等，但注意力相对集中，在态度上给予了舞台上的艺术家们最大的尊重。

美好药店的首发专场，一场具有双重性格的表演。美好药店的音乐，一个中性的家伙，双子座，传统的血液在体内流淌，但是不好好表达，反讽、戏弄，不按套路出牌，多了也腻。所谓无师无门无知无畏，也只是一种表象。从《飞得高的鸟不落在跑不快的牛的背上》算起，小河的音乐逻辑与习惯早已昭然天下。他的表达，有时候拽得不行，有时候却老实巴交。所谓实验，反传统，反逻辑，也必然在相对反的对象身上有一个属于自己的对与其立的传统与逻辑。实验音乐不是过程，是结果本身。

关于现场，据说会有一张DVD日后发行，有缘人总能看到，强烈推荐。2008年，越来也多的音乐家开始对LiveHouse发出质疑，这是细分时代的继续，也是内容提供者自己在进步，对自身定位及其作品属性有了更高的认识，可喜可贺。

张晓舟将专辑《脚步声阵阵》与70年代大回忆联系在一起并不牵强。在整个中国都在为改革开放三十周年举杯庆祝之际，美好药店用自己的方式对这场庆功盛宴做出了自己的回应。他们放弃了患上第三世界综合症的机会，并淡化了自己的立场，借用市井的视角以大众文化的方式切入进来，将宗教、三纲、伦理重新进行编辑，搞一搞。上至盘古开天，下至迷幻文化，换你一个家国全貌。把音乐与大众媒介进行嫁接，还原电视里的真理，放大报纸上的真相。