骨感与肉感——观《请你对我说个谎》

紧赶慢赶的观摩了《请你对我撒个谎》的彩排场，又是一出情感纠葛的“小三”戏。近期的小剧场戏剧，要么体现拉拉和gay的同性之爱，要么就是尺度开放的X戏剧，要么就是如这部戏相同题材的“小三”戏。 情感确实是永恒不变的主题，不同年代的戏剧舞台上，总是会有诸多的以情感为题材的精品出现，引领小剧场话剧风潮的《恋爱的犀牛》，成就了孟京辉，也成就了小剧场话剧的今天。那么身处今天的我们真的开放如斯到现在的境地，可以睁大眼睛去坦然面对这些从未接触过的感情生活？我想答案应该是否定的。这仅仅是娱乐大众而出现的噱头之一。

骨感的主线，不落窠臼——难 戏的主线，在一部戏中起到推进剧情 ，承上启下的作用。09年的小剧场戏剧结构，主要是以多线索叙述为主。以一个事件串联起多线剧情，比较典型的《你好，打劫》，《跑来跑去》等，还有今年的《七年知痒》，《赤目》等。 这种结构的话剧，有以下几点好处： 1、剧本不丰富，可以独立调整每段的剧情，自由增删； 2、适合多人演出，可以让大家陆续的上台露脸。 当然缺点也很明显： 1、各段如何有机的整合在一起，为同一个中心思想服务。是个很大的问题，所以很多时候，我们看这类的戏，觉得结果涣散，故事之间衔接和过度不够流畅，这需要考较导演的功力。 2、如果剧社或者剧组的人不够多，或者导演有意控制演员人数，那就只好一人分饰多角，对演员的要求无形中提高。

《请你对我撒个谎》并没有采用这样的结构，多次重复性的表现同一场景，毕竟说的还是同一件事情。发生的是在同一个空间。对于此前的相识和约会的过程使用了回忆的手法。然而剧情的内容是单薄的，戏剧冲突是牵强的。所有的回忆和想象翻来覆去的都只是在说一件事情，去家里过节，妻子夜班回家等这几个关键转折点的处理，不够顺其自然。 再有，单纯的幽会被撞见，从而摊牌这样的故事内容，怎么说也是无法撑起这90分钟的戏。从《向左爱，向右爱》，到《左爱右情》，小三已经被炒烂了。在现在小三大行其道的话剧舞台上，讲这么简单的故事是在是没有吸引眼球的资本。这已落窠臼的剧本如何让用户埋单呢？于是，便有了三位一体的小三。 丰富的舞台处理手法，如何使角色立起来

使用多人同时饰演一个角色，并体现该角色的不同性格特征，可以说导演煞费苦心。而这片苦心也没有白费，三位一体的小三根据所处境地的不同而由不同的演员来表演，可以说，对演员来讲，更能够准确把握人物定位，对观众来说，这新奇的手法，和不同演员的表现。都能够吸引观众的注意力。对于男观众，潜意识里的虚荣心更可以得到满足，因为这不是一个小三，还有小四，小五，大家尽可根据自己的胃口选择喜欢的对象。 在去年9月份，非职研修会排演剧本朗读《周末四重周》时，由于剧本本身的特点，一个角色中内含四个不同的人物性格，因此在呈现时原意准备采用四位一体的方式。但是由于客观条件的限制，最终只采用了，两份分饰同一角色的内心和外在的方式来做剧本朗读。

同样是两个采用多人同实一角的话剧，但对于这多人之间的定位，我想是不尽相同的。《周末四重奏》一个人物的四个侧面分别是：外在本我，内在本我，内在第二者——你，内在第三者——他。由此来体现多种人格内心的纠结。四个侧面根据需要可以由一个人来饰演，由两个人来饰演，也可以由四个人来饰演。 而本剧的三个不同性格侧面，是如何界定的？白色的单纯，蓝色的理智和红色的激情，这是剧本的本意结构，还是导演的处理手法呢？我并未揣摩明白。如果小三这一角色改由一个人来饰演者三个不同的性格特点，这部戏会是什么样子呢？小三的角色是否能立起来呢？我也想象不出。

虽然前面提出了两个问题。然后这部戏，还是值得推荐去看的一部话剧。导表演员的舞台功底和舞台经验是保证这部戏的主要原因。而三位一体的处理方式在当前的小剧场话剧里也是从未见到的，定可以让看官耳目一新。我个人也准备去看第二遍，第三遍。呵呵···