| 一句话点评：2008年的记忆属于集体记忆，5月的举国齐哀，8月的沸腾狂欢，11月的世纪寒流，倒真应了“同一个世界，同一个梦想”。在集体记忆之中，梳理出一份个体的精神单据，因其艰难，更加意义非凡。
《梅兰芳》:《无极》之后的陈凯歌，变得“不急”了。其间三年的时间，筹备新作与反思旧我，哪个费时更长外人无从得知，但《梅兰芳》明显有了很大的变化：编剧找来了严歌苓，故事至少是好看了；不再迷信明星阵容，用了一些对的演员，孙红雷、章子怡、王学圻、余少群，个个有戏，连黎明和陈红也是表现最好的一次；大师本人也显现难得的谦卑，多次公开表示欢迎批评。
票房成功的《梅兰芳》是好电影，却不是一部可以流传千古的传记片。对没了霸气少了企图心的陈凯歌，碍于人情世故的陈凯歌，游移于商业片和文艺片之间的陈凯歌，我们已不能再求全责备了。何况，以梅兰芳和《梅兰芳》为镜鉴，看看今天的文艺工作者和作品，是极有意义的。
《海角七号》：先是创造了台湾的票房纪录，又因在中国内地的上映成为话题，《海角七号》几乎热了一年。导演魏德圣的成功可以给很多文艺片、边缘题材、地下或半地下的导演很多启示：坚持自己，同时找到真正可以代表这个时代精神与情感的题材，不要拿审查制度当借口，也不要让它成为自己事业的阻碍。
《听杨绛谈往事》：2008年最忘不掉的书。为那一代人，中国人曾有的精神高度。作为亲历者与幸存者，杨绛先生的讲述平和而幽默，更重要的是，这本书充满活力。没有什么比作者的童心更重要，更可贵，在今天也更稀有了。
往事中有几位女性，杨先生的母亲、老师王季玉和女儿，都令人久久难忘。今日的女性，如果可以受到她们的影响，有些改变，生活一定会美好很多。
蜂巢剧场：孟京辉在2008年最重要的作品是一个剧场。因为场租过高，文化主管部门对非院团戏剧没有扶植政策，大多数中国话剧的导演其实都是在给剧场打工。所以，有一个自己的阵地，不单是像赖声川这样的外来户导演的梦想，也是孟京辉这样的“国话”正规军的奢望。蜂巢的建立，对于中国戏剧的意义，应该不亚于鸟巢对于中国体育界的意义吧。
我们在蜂巢里重温了经典的《恋爱的犀牛》，也领略了新奇的《爱比死更冷酷》。因为剧场是自己的，在形式感方面，孟京辉更大胆了，而艺术方面的大胆，往往是获得成功的前提。
《我们的小镇》：没有什么宣传，也没有什么人关注，因为对于很多人而言，这部作品没有什么可以引起兴趣。作品是20世纪30年代的美国人写的，探讨的是怎样生活才有意义这样的严肃话题，台前幕后的是一个业余剧社。
他们不专业的制作和表演却让我们深刻认识到戏剧的意义，也让那些在最好的剧场里折腾戏剧的人懂得收敛，懂得尊重。 |