人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情

　　爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？--瘳一梅

　　看了2008版恋爱的犀牛首演，我实在很难用语言去表达我的感动。我甚至在想要不要把它写出来？我怕我写不好，我怕我亵渎了心中的那份真实的痛楚，我怕我因为太珍惜，以至于我的笔根本难以靠近。

2008版的犀牛剧照

　　犀牛是我最想看的三出话剧之一。在看08版之前，我专门熬夜找了1999郭涛吴越版和2003段奕宏郝蕾版的视频版看，甚至还把犀牛的剧本重新温习了一遍。演出结束人潮踊动不愿离开，我们被困在座位上动弹不得。朋友问我，你最喜欢哪一版。我想了半天，最后只好说，三版我都是最喜欢。

　　忘掉是一般人能做的唯一的事。但是我决定不忘掉她。——马路

　　郭涛版的犀牛最经典。经典在于郭涛本身对角色和台词的掌握能力上。郭涛版的马路质朴幽默，温柔而偏执。角色处理的圆润的似乎无懈可击。段奕宏版的马路温柔中带着十分的野性未驯，充满激情却隐忍未发。角色饱含张力；几乎是两种完全不同的风格却都让人十分的喜欢。本来在看08版之前，我看张念晔版的马路的眼神里尽带着挑剔。我不喜欢他的长相过于文雅没有个性。可是在剧场灯光打到他身上的一刹那我知道我错了。他有着不逊于段奕宏的力量感，在角色的处理上，由于剧本的适当调整，也很难找到瑕疵。这是一个我们一直以来都想要看到的马路：他的温柔也是小野兽一般的，温柔中掩饰不了的质朴和激情。他依然是人群中的犀牛，偏执的把爱情当做一种至高的信仰，他的爱情象犀牛的视力一样盲目。他宁愿坚守着心里最柔软的部分承受痛苦，也不愿忘记，不愿意低头耷脑地顺从，对命运妥协。

　　人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。——明明

　　三版的明明也都各有特色。天使的面孔，婊子的心肠。最喜欢吴越版的明明，情绪的爆发和转换都准确细致。郝蕾版的明明外型更讨巧一些，红色的晚礼服裙红色的高跟鞋和长发。齐溪版的明明出场的时候我有点意外，感觉情绪上有点松，后来整个演出下来表现也算是相当惊艳。只是没出来她哪点和吴越像了？难道只是因为都是短发么？

　　犀牛成为经典也绝非偶然。马路和明明从本质上属于同一种人，就是对爱情有着异乎寻常的偏执，如他朋友所说--过分夸大了一个女人（男人）和另一个女人（男人）之间的差别。偏偏这样两个爱情有来无回的的人相遇了，故事发生了。一个经典的，你爱她，她不爱你，她爱他，他不爱她的套路。这样的故事，这样的情景在我们的生活中百遍千遍的不知发生了多少回，而且还将继续发生下去。正是这种典型的形象，典型的情节，才更容易引起大家的共鸣。就如同《雷雨》里那样一个典型的封建大家庭里发生的典型故事，《暗恋桃花源》里，暗恋的故事几乎是抗战以后到台湾定居的百分之八九十人们共同的回忆一样。

　　孟京辉的实验戏剧对表演本身的挑战也是显而易见的。他不需要"斯式"的表现，先体验再表现，在这里变成了"庸俗的现实主义"。他需要演员在表演时"有的时候可以跳出去"，达到一种"似我非我"的境界。犀牛里有大段大段马路和明明的内心独白，在独白时马路和明明往往已经不是具象的个体形象，而是一种精神化的象征。他们是在代替无数个象马路或者明明这样的人在倾诉。《犀牛》和《暗恋》这两大当代最著名的戏剧都不约而同的选择了一个构思--"干扰"。暗恋里暗恋和桃花源两出戏同时出现在舞台上，穿插上演形成干扰。犀牛里恋爱和辅导班和四处乱窜的牙刷搞出的推销和治病两出闹剧，都对犀牛的主题剧情形成干扰。这种刻意的干扰又为马路和明明独特的爱情体验提供了世俗化的参照对比。从而更加提升了明明与马路这段互相折磨的爱情的穿透力与杀伤力。在世俗的爱情中，爱情竟然已经可以标准化，规范化，甚至可以用来培训，从谈恋爱到结束一段爱情都可以有无数套行止有效的方案。在这里，已经"没有人再相信誓言了，誓言和送花、吃饭没有什么差别，只是一种表达感情的方式而已。"事实上，恋爱训练课上那些话，有哪句不经典呢？有多少被人们大段大段的背诵，当成了经营爱情的至理名言呢？人们总是妄谈真爱，殊不知，"爱情多美好多悲伤，但是不堪一击"。而马路却说，"我跟他们不同，我会让你知道我和他们不同，你等着瞧吧。"马路和明明的爱情，已经不再单单是爱情，那根本就是一种信仰。其实"爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄"。人要连爱都没爱过。活着还有什么意思呢？

　　生命中总有一些东西是值得坚持的，可以坚持的。

　　有评论说《恋爱的犀牛》的成功，有百分之七十是廖一梅的功劳。台词实在是太经典了。许多犀牛迷都可以整篇整篇的背诵大段的的台词。08新版在借鉴前两版的基础上做了适当的调整,整个剧本已经完全脱离99版时那种略代校园气的青涩,圆润而成熟,以致于在相当长的一段时间里,观众想鼓掌都插不进去。当然，演员的表演更是功不可没，几版的犀牛演员都拿出了与剧本相匹配的实力，为大家留下一个又一个永恒的回忆。音乐更不用说了。当《柠檬》《玻璃女人》等这些耳熟能详的旋律响起来的时候，又有几个有能不动容呢？一向以先锋和实验著称孟京辉还在琢磨着如何在舞美上让整个剧更加富于视觉冲击力，看了08新版犀牛的人肯定会对整个剧中大量加入的肢体动作和蜂巢剧场丰富的舞台特效所折服。当马路和明明在跑步机上用跑步代表做爱，当黑子和莉莉在床上疯狂的男上女下和女上男下，当马路和明明的影子投影在高楼的墙上永不相交，当灯光暗去又亮起，整个舞台变成一片水世界，当马路刺死图拉，漫天大雨倾盆而下……你有多震撼有多感动，这是不是你心中的犀牛应该有的样子……

　　马路说："黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常 的形状，像在电影里……"马路的视力不行，嗅觉却很灵。仿佛带着某种隐寓。人们总是相信眼睛看到的，耳朵里听到的，嘴巴里说的东西。却很少却关注鼻子。嗅觉是被人们所忽视的一种感觉，就如同爱情一样。我们津津乐道的爱情，我们努力追寻的爱情，我们幻想爱情，我们憧憬爱情，可是我们并不关注爱情本身是什么。我们所说的爱情与喜剧、体育和音乐没有不同，只是用来装点美丽的人生。很多时候，爱情只是一种剩余的情感。而我们那多愁善感的心灵呢？正如米兰·昆德拉所说："多愁善感的心灵正在走向枯竭。"